Quando qualcuno lavora nella cultura, si crea una specie di rete, non interessante, ma gli autori si conoscono, quindi qualcuno ti chiama, e questo è il tipo di chiamata più bello, quando non ci sono intermediari e intermediari, ha detto. Giorgio Maticoche ha recentemente promosso il suo primo romanzo “Dal nulla con amore” a Budva e ha così aperto il programma letterario del 37° Festival del Teatro dei Laureati in Piazza dei Poeti a Budva.

“Non conosco nessuno qui, ma ho ricevuto la mail più bella, che diceva: ‘Buon pomeriggio, noi del Grad Teatr, sareste interessati ad essere nostri ospiti?'” Beh, quelli sono i tipi più belli di chiama, se non ci sono intermediari e intermediari. A qualcuno è chiaramente piaciuto qualcosa che ho scritto e mi ha invitato per questo motivo”, ha detto in un’intervista per “Vijesti” su come è avvenuta la collaborazione con Grad Teatr – nel modo più bello…

Poeta, narratore, saggista e critico Đorđe Matić è nato nel 1970 a Zagabria, dove è cresciuto. Dal 1991 vive prima in Italia e poi nei Paesi Bassi, dove studia letteratura inglese e italiana.

Oggi, ha detto, “Mountain Bouquet” è per lui come la “Bibbia” per i cristiani, e in un’intervista a “Vijesti” ha rivelato di più sul suo atteggiamento nei confronti Bambinaia che, forse, si è reso conto troppo tardi, ricordando che il peccato di generazioni è stato commesso contro di lui, geniale talento celeste, in Jugoslavia. Tuttavia, dall’età di 35 anni, quando incontrò di nuovo Njegoš, non fu più separata da lui, e spiegò ulteriormente perché…

È autore di libri di poesia: “Lingua franca” (2013), “Haarlem Nocturne” (in olandese, 2016), “The Second Sound” (2021) e “Encoded, biographies – new and selected poems” (2022); poi libri di saggistica sulla musica “Tajni život pjesama – Musica popolare croata degli anni Novanta” (2014) e “Tajne veze” (2017); raccolta di saggi sulla cultura serba “Storia e contemporanei” (2018). Nel 2020 sono stati pubblicati due libri dei suoi saggi: in francese “Visages du silence” – “Volti del silenzio” e in serbo il libro “Ombre dei nostri antenati: strappati dall’oblio”.

È curatore e coautore di “Lexicon of YU Mythology” (2004) e coautore (con Merima Ključo) della guida musicale trilingue “Eastern European Folk Songs” (2009).

È membro della redazione della rivista di Zagabria “Prosvjeta” e collaboratore del portale della radiotelevisione serba “Oko”. È membro della Società croata degli scrittori e della Società culturale serba Prosvjeta.

A Budva, ha recentemente promosso il suo primo romanzo “Nowhere with Love” e per l’occasione ha parlato per “Vijesti”.

Quest’anno hai aperto il programma letterario del festival Grad Teatar, e presumo tu già conosca la Piazza dei Poeti e la sua importanza?

Ovviamente l’ho visto da lontano. Una volta, d’estate, venivo nella mia Istria e guardavo un servizio dalla Piazza dei Poeti a Budva, allora la televisione jugoslava trasmetteva il programma da qui. Ed è stato solo quando è iniziata la seconda corsa notturna della giornata che ho guardato e immaginato come sarebbe stato di persona. Dopo che è apparso YouTube, ho visto i miei colleghi esibirsi in questo posto. Ricordo soprattutto Matija Bećković negli anni Novanta. Sono un poeta di un tipo di poesia diverso da lui, ma lo rispetto molto come poeta. Offre alcune delle sue battute più tragiche ma esilaranti. Ho sentito il pubblico ridere di lui e sono rimasto offeso dalle risate. Mi sono reso conto che il pubblico lo adorava e gli andava bene. Forse riconoscono la tragedia, ma prendono le parti divertenti per rendersela un po’ più facile. In altre parole, la poesia comunica. A volte più precisamente, a volte un po’ meno. Se al pubblico non importasse, non riderebbero né proverebbero sentimenti tragici, ma sarebbe una linea retta. Sai quanto guardo quelle esibizioni piatte di quei bardi, quindi sia entrando che uscendo, le persone guardano l’orologio, aspettando che se ne vadano… Quel tipo di reazione dall’ascoltare una scatola piena è incredibile ed è così fantastico.

Di notte in Piazza dei Poeti hai dimostrato più volte che non ti piace adulare il pubblico. Perché senti il ​​bisogno di sottolinearlo?

Ci sono molti colleghi che lo fanno, e lo fanno in modo così intelligente che non si nota nemmeno. Quelli di noi che sono “dentro” sanno esattamente come va. Il problema con il discorso autentico di oggi è che c’è pochissima differenza tra il vero discorso e la scrittura e ciò che funziona per realizzare un profitto. Ecco perché ho costantemente questa esigenza e ossessione di dire che credo davvero in quello che faccio, anche se è noioso e l’ho ripetuto più volte.

È la tua prima volta a Budva e hai vissuto in Montenegro per la prima volta qualche mese fa. Tuttavia, Njegoš si ritrova nel tuo primo romanzo anche se lo incontri più tardi. Perché Njegoš è inviolabile?

Non che l’avessi scoperto troppo tardi, l’ho inserito nella mia lista di letture come tutti gli altri in Jugoslavia dell’epoca. Da rock’n’roller l’ho poi approcciato superficialmente, come generazione abbiamo commesso un grave peccato contro il talento di quel genio celeste. Penso che un uomo debba prima sperimentare qualcosa, leggerlo e subirlo, per usare quel vecchio dizionario romantico. Allora sono un tardo romantico. La mia più grande vergogna nella mia carriera è che nel “Lexicon of YU Mythology”, in chiave popolare, faccio un piccolo riferimento a Njegoš perché ci ha collegati in Jugoslavia anche se è un uomo del XIX secolo. Non mi vergogno di questi testi perché sono così stupidi e banali. Ora spero che per il resto della mia vita chiederò in qualche modo scusa al genio e alla sua ombra per quell’errore di gioventù. A 35 anni ho iniziato a leggerlo seriamente e da allora non ho più smesso. Per me come cristiano, è la Bibbia che restituiscono sempre, almeno ai miei protestanti nel nord Europa che leggono la Scrittura in massa. O inglese Shakespeare. Quindi sono sempre lì ed è di nuovo aperto ovunque. Sai, una volta che un versetto del Corano viene aperto per i musulmani, quello è il loro destino. Lo faccio spesso con il pezzo “Mountain Wreath”.

Perché è importante vergognarsi quando si parla di predecessori letterari?

Perché vuol dire che li rispettiamo e senza falsi rispetto. Perché significa rispettarli a livello interno, interno, pervasivo e altamente etico. Tale vergogna è in realtà una metafora della responsabilità per ciò che abbiamo ereditato da loro e che cerchiamo di portare con noi attraverso i nostri scritti e le nostre creazioni.

Dici che la poesia più bella è quando il poeta dice una piccola bugia. Che cosa vuoi dire con questo?

genio Oscar Wilde scrive una frase che è incredibilmente vera anche se è stata scritta quasi 150 anni fa, che recita “tutta la cattiva poesia è onesta”. La poesia è una sorta di alchimia o magia nera, non è reale in sé, è un costrutto e un oggetto artificiale per esprimere artificialmente la verità o un’emozione profonda attraverso di essa. Più artificiale è la poesia, maggiori sono le possibilità che ha di dire qualcosa di vero senza essere allo stesso tempo superficiale. È questa bugia che, più o meno, dice la verità.

Come vedi Njegoš in quel contesto?

Questa è una sintesi artificiale, dal ciclo epico popolare a una sorta di fonte antica tradotta, attraverso la lingua russa… Niente è diretto, tutto passa attraverso qualche altra letteratura. Dobbiamo leggere molto. A proposito, stava pensando a una forma perfettamente progettata. Non c’è ordine che non sia adattato e, in tal caso, è più artificiale, e quindi ha un potenziale metafisico maggiore. Il più grande genio qual è, anche se non so se qualcun altro sia stato come lui, ha una sezione artistica sviluppata in cui pensa così tanto alla forma e ai doni più alti che sembra che tutto ciò che scrive provenga da lui. esso, come se improvvisamente scolpito nella pietra. Certo che no, penso che abbia lavorato sodo per metterlo insieme.

Dato che “Nowhere with Love” è il tuo primo romanzo, è emerso come un corso naturale degli eventi o qualcosa che era stato pianificato molto tempo fa?

Questo romanzo è successo a me o sono capitato a lui. Dai forma al lavoro a un certo punto, e quando esce, inizia a plasmare te. Soprattutto quando c’è una sorta di feedback o ciò che chiamiamo feedback nella nostra lingua. Intendo, ovviamente, il feedback dei lettori. Sono molto contento della risonanza di questo romanzo in Croazia. Come poeta che lavora in frammenti e saggista esplicativo, ho coperto due aree della letteratura che risuonano con me. Non ho mai pensato ai romanzi, gli editori di Zagabria mi hanno costretto a scrivere un romanzo e ho lottato duramente, l’ho scritto per quasi cinque anni.

Il prossimo romanzo sarà intitolato per primo così avrai qualcuno con cui parlare, o cercherai un titolo dopo averlo scritto, come nel caso di “Nowhere with Love”?

Non ci crederai, ma scrivere un altro romanzo è più facile. I critici musicali britannici lo hanno definito un “difficile secondo album”, in questo caso un difficile secondo romanzo. Tuttavia, per molti versi, il secondo romanzo è stato più facile per me. Tuttavia, il problema con il titolo persiste. Ancora una volta, ho circa 20 varianti e non mi piace nessuna di esse. Alla fine tornerà il sedicesimo o quel geniale editore e mio amico Nebojsa Grujicic che è un maestro assoluto per i titoli. Abbiamo collaborato al portale “Oko” della radiotelevisione serba e mi ha assecondato così tanto che ho persino smesso di mandare messaggi di testo ai titoli perché sapevo che ciascuno dei suoi titoli sarebbe stato migliore del mio. Forse troverà un titolo per un nuovo romanzo che coprirà tutto.

( Vuk Lajovic )